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《四字令》历史与发源：

《四字令》词牌，又称“醉太平”、“凌波曲”，是一种发源于唐代的词牌名，其历史与发源具有丰富的文化内涵。把柄现存尊府，《四字令》发轫为唐代教坊曲名，后在宋代被世俗使用并发展出多种变体。

对于《四字令》的发源，有争议以为其发轫由南宋刘过或北宋米芾定名。这一词牌的格律特质为双调三十八字，分为前后两段，每段四句，全部押平韵。其内容多发扬奖饰河清海晏的祥仁爱氛，具有一定的颂圣道理道理。

在宋代，《四字令》成为词东谈主创作的迫贴题材之一，很多盛名词东谈主如周详、张炎、李彭老等都曾以此词牌创作作品。这些作品涵盖了春景、友情、分散等多种主题，展现了宋代词东谈主对活命心扉的详尽抒发。

《四字令》词牌的重要与格律：

1. 基本重要

《四字令》词牌，笔名“醉太平”“醉念念凡”“凌波曲”等，原为唐代教坊曲名。其基本重要为双调，正体为三十八字，前后段各四句、四平韵。另有变体，如四十五字、四十六字等。

2. 平仄重要

以正体三十八字为例，其平仄重要约莫如下（以“平”代表平声，“仄”代表仄音，“中”代表可平可仄）：

平平仄平，平平仄平。中平中仄平平，仄平平仄平。

中平仄平，中平仄平。中平中仄平平，仄平平仄平。

需要提防的是，本体创作中平仄可能有所变化，但应奉命词牌的基本韵律条目。

3. 叠句条目

《四字令》词牌并莫得严格的叠句条目。其句式结构以四言为主，防御韵律的和洽与境界的营造。叠句并非该词牌的必备特征，但在具体创作中，作家不错把柄需要天真愚弄叠句来增强抒发后果。

4. 变体方法

《四字令》词牌存在多种变体方法，主要体当今字数、句式和平仄上。举例，有四十五字变体，前段四句四仄韵，后段五句四仄韵；还有四十六字变体，前段四句四平韵，后段四句两叶韵、两平韵等。这些变体方法丰富了《四字令》词牌的发扬力，使其简略相宜更世俗的创作需求。

底下咱们来赏玩《四字令》名篇：

[1]

《四字令·情深意真》

宋·刘过

情深意真，眉长鬓青。

小楼明月调筝，写春风数声。

念念君忆君，魂牵梦萦。

翠销香暖云屏，更那堪酒醒。

刘过（约1154年—1206年），字改之，号龙洲谈东谈主，吉州太和（今江西泰和县）东谈主。他曾上书朝廷，述说规复华夏的筹谋，未被领受，后放纵于江湖之间，曾为辛弃疾座上客。《四字令·情深意真》被收录在《龙洲词》中，是刘过的代表作之一，该词以崭新当然的说话，抒发了女子对情东谈主的念念念之情，体现了四字令词牌在抒发详全心扉方面的特质。

[2]

《四字令·眉消睡黄》

宋·周详

眉消睡黄，春凝泪妆。

玉屏水暖微香亚州色图，听蜂儿打窗。

筝尘半妆，绡痕半方。

愁心欲诉垂杨，奈飞红正忙。

周详（1232年—1298年），字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老东谈主、华不注山东谈主，南宋文体家。祖籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。入元不仕，著有《皆东野语》《武林往事》《癸辛杂识》等杂著数十种。《四字令·眉消睡黄》被收录在《草窗词》中，是周详的经典词作之一，此词以轻倩之笔写出闺中少妇的春愁，作风清雅秀润。

[3]

《四字令·兰汤晚凉》

宋·李彭老

兰汤晚凉，鸾钗半妆，红巾腻雪初香。

擘莲房赌双。

罗纨素珰，冰壶露床，月移花影西厢。

数流萤过墙。

李彭老（约公元1258年前后辞世），字商隐，号筼房，里居及生卒年均省略，约宋理宗宝佑末前后辞世。淳佑中，官沿江制置司属官，工词，与周详、吴文英等相唱酬。《四字令·兰汤晚凉》被收录在《绝妙好词》中，是李彭老的代表作品，该词通过形容贵族少妇的活命场景，展现了其详尽的心扉天下。

[4]

《四字令·荼蘼送香》

元·韩奕

荼蘼送香，枇杷映黄，园池掉包春光。

正东谈主间昼长。

鸠鸣在桑，莺啼近窗，行东谈主远去异域。

正离愁断肠。

韩奕，字仲山，元代诗东谈主，绍兴路萧山东谈主，后徙钱塘，武宗至大元年授杭州东谈主匠副提举。其《四字令·荼蘼送香》被收录在《韩奕词集》中，这首词通过形容春日园池的风光和莺鸠啼鸣，烘托出行东谈主离乡的愁绪。

[5]

《四字令·新竹》

清·葛秀英

新筠澹描，含香嫩苞，些时劲节千霄。

笑春风柳腰。

黏云乱捎，梳风碎敲，一丛寒玉萧萧。

拂檐牙凤毛。

葛秀英，字玉贞，吴门东谈主，梁溪秦鏊侧室，卒年十九。《四字令·新竹》是其代表作，被收录在《淡香楼词》中，该词通过对新竹的形容，展现了新竹的素雅风韵和坚定品性，抒发了词东谈主对新竹的扎眼之情。

[6]

《四字令·拟花间》

清·杨玉衔

衣莺染黄，丸螺谱妆，垂纱痴欲留香。

指尖儿印窗。

狂花满床，苍葭一方，悔教献赋长杨。

掠抛家髻忙。

杨玉衔（1869年—1943年），字懿生，号铁夫、季良、鸾坡，以号行，广东香山东谈主。光绪二十七年（1901年）举东谈主，三十年（1904年）收用内阁中书，官广西知府。《四字令·拟花间》被收录在《抱香室词钞》中，该词师法花间词派的作风，辞藻丽都，心扉详尽，体现了杨玉衔在词创作上的深厚功底。

[7]

《四字令·吟香绮栊》

清·周之琦

吟香绮栊，传诗翠筒，玉梅才识春容。

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酿春光未浓。

虹梁半空，鱼波万重，旧时月色相逢。

话家山梦中。

周之琦（1782年—1862年），字稚圭，河南祥符（今河南开封）东谈主。嘉庆十三年（1808年）进士，官至广西巡抚。著有《金梁梦月词》《怀梦词》等。他的这首《四字令》被收录在其词荟萃，以详尽的笔触形容了春日的风光和词东谈主的挂家之情。

[8]

《四字令·钗边泪纹》

清·蒋春霖

钗边泪纹，灯边梦痕，花开处处念念君。

况无花过春。

鬟飞断云，衣残旧熏，垂杨沿途薄暮。

到东风墓门。

蒋春霖（1818年—1868年），字鹿潭，江苏江阴东谈主。著有《水云楼词》。《四字令·钗边泪纹》被收录在《水云楼词》中，是蒋春霖的代表作之一，该词通过形容女子的泪纹、梦痕以及周围的风光，抒发了对一火夫的念念念之情，心扉竭诚，感东谈主至深。

[9]

《四字令·冰轮一弦》

清·易顺鼎

冰轮一弦，冰徽七弦，水仙花下来弹。

算朋友最难。

烟痕翠峦，霜痕碧阑，秋晓风露高寒。

与嫦娥共闲。

易顺鼎（1858年—1920年），字仲硕，一字宴戈，号眉伽，别号哭庵，湖北龙阳（今汉寿）东谈主。光绪元年（1875年）举东谈主，官广西右江谈。《四字令·冰轮一弦》被收录在易顺鼎的词荟萃，该词通过形容冰轮、冰徽、水仙等料想，营造出一种清幽、精粹的氛围，抒发了词东谈主对朋友难觅的感触。

[10]

《四字令·情销梦痕》

近现代·陈永正

情销梦痕，衾莹泪新，绿杨影透微醺。

问春馀几分。

妆眉倦匀，青菱易昏，楼高漫语行云。

莫轻随路尘。

陈永正，现代诗东谈主，著有《浊斋诗词钞》《诗情如水》《岭南书道史》等二十余种。《四字令·情销梦痕》被收录在《浊斋诗词钞》中，这首词以详尽的笔触形容了词东谈主的心扉天下，通过对梦痕、泪新、绿杨等料想的形容，抒发了对时光荏苒、芳华不再的感触。

需要提防的是，由于历史原因和文件流传的复杂性，对于某些词作的包摄和创作配景可能存在一定的争议或不细则性。因此，在赏玩和谈论这些词作时，需要玄虚多方面的尊府和信息进行考据和分析。小编整理如有错漏，请不惜见示！

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